擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)通常從聲場設(shè)計(jì)開始，逐步向后推進(jìn)到功放、聲處理、調(diào)音臺和聲源。因?yàn)槁晥鲈O(shè)計(jì)是滿足系統(tǒng)使用功能和音響效果的基礎(chǔ)。因此這種向后推進(jìn)的設(shè)計(jì)步驟是十分必要的。

室內(nèi)擴(kuò)聲系統(tǒng)的供聲方案

根據(jù)使用功能、房間體型和服務(wù)區(qū)大小選擇供聲方案。

1.集中供聲（點(diǎn)聲源供聲）

優(yōu)點(diǎn)：可有效減小聲源間的干擾，音質(zhì)清晰、視聽方向一致、聽感自然、聲場均勻。

缺點(diǎn)：聲能損失較大，不適宜空間較低的房間和狹長的房間，集中式供聲系統(tǒng)的揚(yáng)聲器吊掛高度不應(yīng)低于8～10m，否則聲場不易均勻。

2.分散式供聲

適用于狹長房間、高度較低的房間、混響時間較長的房間或隧道擴(kuò)聲系統(tǒng)。

優(yōu)點(diǎn)：聲場均勻，聲能損失少。

缺點(diǎn)：視聽不一致，聲源之間干擾大，尤其是在兩個聲源覆蓋的交叉重疊區(qū)音質(zhì)差

近年來，全國各地很多地方建造了音樂廳。音樂廳是以演出古典音樂為主的演出場所，而古典音樂傳統(tǒng)的習(xí)慣都是以自然聲演出，除非是露天演出或場地特別開擴(kuò)，一般是不用擴(kuò)聲設(shè)備的。因此音樂廳對室內(nèi)的建筑環(huán)境聲學(xué)要求就非常嚴(yán)格。音樂廳的聲學(xué)設(shè)計(jì)非?？粗鼗祉憰r間的處理，大多數(shù)情況下都希望混響時間長一些。

音樂演出團(tuán)到音樂廳演出之前要走臺，因?yàn)橐魳窂d混響時間的長短對演員的自我感覺會產(chǎn)生影響，所以走臺主要目的不是練習(xí)，而是要找在這個音樂廳演出的感覺。但是絕大多數(shù)走臺都是在空場情況下進(jìn)行的。音樂廳空場和觀眾滿場的情況下，混響時間由于人體吸收總會有些差別。走臺的演員當(dāng)然要求盡可能地縮小這種差別。因?yàn)榛祉憰r間在空場和滿場時如果相差0.3秒以上，到演出時就會對演員的表演情緒產(chǎn)生影響。往往是走臺時感覺聲音很豐滿，自我感覺非常良好，但是當(dāng)演出時坐滿觀眾后（尤其是冬天），走臺時的感覺就找不到了，覺得聲音發(fā)干。這時演員的情緒就會受到影響，技巧的發(fā)揮也就容易失常。

音樂廳的內(nèi)裝修是決定混響效果的關(guān)鍵。此外，早期聲的安排、吸聲系數(shù)的處理也至關(guān)重要。

一般情況下，座椅所占觀眾廳表面積大約25%強(qiáng)，而吸聲總量卻占70～80%。因此，為了延長混響時間，有些設(shè)計(jì)師們開始在座椅上想辦法。

近幾年，在進(jìn)口座椅的一些資料上刊登了一種椅子的制作方法，而且漸趨流行。其主要特點(diǎn)就是椅子靠背的正面邊緣留出木邊，而且愈來愈寬，目的是要加大反射面積以延長混響時間。實(shí)踐證明，這種思路對音樂演出團(tuán)的走臺有害無益。