石質印章的養(yǎng)護

1、各類石質印章多為葉臘石，硬度一般在摩氏2-4級間，所以切忌與硬物或相互碰撞，怕怕一大盒子章全部放在一起，用的時候來回翻找，叮叮當當若鐘磬齊鳴，這樣用一次相互磕碰一次，看著都心痛。

2、每次用完后及時用軟布、軟紙、硬毛牙刷等擦拭干凈，（反之時間長了印面糊堵，影響印拓的真實面目）放置印盒里，或者自己用硬紙殼根據(jù)印章大小折疊倆小盒，外邊用透明膠帶粘緊，平時套在印章兩頭，可以把硬紙殼是帶個印拓，使用時一看便知，不用每個套盒都打開看看。

3、章料無論是山坑、水坑的一但開采后，就與地脈的氣息斷絕了，好像個嬰兒離開了母體一樣，在日常的氣候、環(huán)境下久了，保養(yǎng)不慎勢必會變色、裂痕出現(xiàn)。專業(yè)收藏章料的所以有油養(yǎng)、封蠟等多種養(yǎng)護方法。我們至少要做到不可長時間光照、放置較潮濕處、適當?shù)陌淹嫦戮涂梢浴?/p>

印章材料(簡稱印材)就是雕刻印章所用的不同物質材料。在秦王朝前所用材料大都是金、銀、銅、犀角、象牙等，但從出土的戰(zhàn)國時代的官、私印來看，絕大多數(shù)是銅質，也有玉印、石印，但犀角和象牙印尚未見過。秦漢至南北朝印章仍使用在封泥上，多見的也是銅印，間有玉、金、銀、鐵等。在封建時代不僅印名有等級區(qū)別，官印印材也有等級限制，其次序是金玉貴，銀次之，鋼又次之。但對于私印印材卻沒有限制。

印章初是信物，起印證作用。宋、元以后，因注重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認識到印章的藝術作用并注意在書法作品中發(fā)揮這一作用，使書、印合璧的藝術得以形成。書、印相映成趣，不但使書法作品增色，活躍氣氛，起到“錦上添花”的效果，而且能調整重心，補救布局上的不足，對作品起到穩(wěn)定平衡的作用。在書法作品上署名蓋章，以示鄭重，可防止偽造;蓋上富有雅趣、寓意的閑章，還可寄托書者的抱負和情趣。因此，歷來書家都非常重視用印，甚至自己刻印，使、書印有機地結合起來，產(chǎn)生更美更強的藝術感染力。

攔腰章

長幅書法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章，中間顯得太空，可加蓋攔腰章，其內容多為書者的籍貫，亦可用書家生肖肖形印。攔腰章應小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌蓋在一條直線上。

上述種種閑章實則不“閑”，若鈴印得當，既能起到筆墨的作用，又能起到筆墨所起不到的作用。正如現(xiàn)代書畫家潘天壽所說：“起首章、壓角章也與名號章一樣，可以起到使畫面上色彩變化呼應、破除平板，以及穩(wěn)正平衡等效用?！?/p>