裝裱也叫“裝磺、“裝池”、“裱背”，是我國(guó)特有的一種保護(hù)和美化書(shū)畫(huà)以及碑帖的技術(shù)，即以各種綾錦紙絹對(duì)古今紙絹質(zhì)地的書(shū)畫(huà)作品進(jìn)行裝裱美化或保護(hù)修復(fù)。

在宣紙和絹素上所作的書(shū)畫(huà)，因其墨色的膠質(zhì)作用，畫(huà)面多皺折不平，易破碎，不便觀賞、流傳和收藏。只有經(jīng)過(guò)托裱畫(huà)心，使之平貼，再依其色彩的濃淡、構(gòu)圖的繁簡(jiǎn)和畫(huà)幅的狹闊、長(zhǎng)短等情況，配以相應(yīng)的綾錦紙絹，裝裱成各種形式的畫(huà)幅，使筆墨、色彩更加豐富突出，以增添作品的藝術(shù)性。

步驟概述

裝裱工藝大致可分為六大部分，每一部分又可分許多小的工序。

部分為定型備料，包括制漿糊、畫(huà)心托底、托綾絹等。

第二部分上漿托紙，包括調(diào)試漿水、配托紙、潤(rùn)畫(huà)心、上漿托紙、刷漿口、上墻繃平晾干。

第三部分裁畫(huà)心、下料，包括畫(huà)心下墻，取正方裁、量裁鑲嵌材料。

第四部分畫(huà)心與鑲嵌材料的組合、定型，包括鑲局、鑲牙子、鑲邊、鑲天頭地腳、卷邊或沿邊、上釘角等。

第五部分復(fù)畫(huà)上背，包括配復(fù)背紙、裱件的悶水潤(rùn)性，刷復(fù)裱上畫(huà)和排平，加輔料、上墻、繃平。

第六部分后完成，包括下墻、打蠟、剪邊、裝天地桿軸，掛網(wǎng)結(jié)帶。

由于裝裱的類別和款式不同，它們的工序材料也各有差異，而每個(gè)裝裱師的經(jīng)驗(yàn)、習(xí)慣手法各異，各自的操作方法也不盡相同，裝裱藝術(shù)又是一門(mén)工藝性強(qiáng)的專門(mén)技術(shù)，而且需要實(shí)際操作，反復(fù)實(shí)踐才能逐漸掌握。這里只能簡(jiǎn)要談幾種基本的、簡(jiǎn)單易行能自己動(dòng)手托裱的方法 [1] 。

吳裝：蘇揚(yáng)兩地裝裱歷經(jīng)明清數(shù)百年，承前啟后，名池全國(guó)，號(hào)稱吳裝。其裱件平挺柔軟，鑲料配色文靜，裝制切貼，整舊得法。《裝潢志》謂：“王 州世具法眼、家多珍秘，深究裝潢”。明代胡應(yīng)麟《少寶山房筆叢》有吳裝善，他處無(wú)及”。的高度評(píng)價(jià)。

紅幫：裝裱形制的一種。解放前蘇州，揚(yáng)州和上海等地有一種專裱紅白立軸對(duì)聯(lián)，婚喪喜慶之用的。稱為“紅幫”。

行幫：解放前上海、蘇州、楊州各地就其裝裱工藝的不同，有一種專裱普通書(shū)畫(huà)的，稱為“行幫”。

古舊書(shū)畫(huà)能不重新揭裱的盡可能不要揭裱，因?yàn)槊拷荫岩淮?，要?jīng)過(guò)熱水悶燙、清水淋洗、化學(xué)藥品洗霉去污和修補(bǔ)、全色等多道工序，耗費(fèi)很多時(shí)間，這些無(wú)疑會(huì)使古舊書(shū)畫(huà)大受損傷。所以古人曾說(shuō)古舊書(shū)畫(huà)非到了“蝴蝶翩翩舞”的破爛程度，一般不要重新揭裱。

揭裱古舊書(shū)畫(huà)，尤其是具有珍貴文物價(jià)值的古舊書(shū)畫(huà)，一定要找那些經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝高超又認(rèn)真敬業(yè)的裝裱師。北京、上海、蘇州等地都有專業(yè)的書(shū)畫(huà)裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃廠的榮寶齋是國(guó)有企業(yè)，負(fù)有保全救護(hù)文物的責(zé)任。他們接到古舊書(shū)畫(huà)，須經(jīng)過(guò)研究討論決定如何揭裱后才分配專 人操作。切不可為了圖省事省錢(qián)就近找技藝平庸的人揭裱。清代書(shū)畫(huà)鑒別名家陸時(shí)化在其所著《書(shū)畫(huà)說(shuō)鈐》一書(shū)中說(shuō)：“書(shū)畫(huà)不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中。不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也。拙工謂之殺畫(huà)劊子?！贝藢?shí)為經(jīng)驗(yàn)之談。